Communications Étudiantes Primés

Les deux Prix Fondation SOCAN/MUSCAN pour la recherche sur la musique canadienne, d’une valeur de 2 500 $ chacun, ont pour but d’encourager de jeunes chercheurs à mener des travaux dans le domaine de la musique canadienne et d’inciter les professeurs à les soutenir dans cette démarche. Un de ces prix récompense le meilleur article rédigé en français, et l’autre, le meilleur article rédigé en anglais. Par « domaine de la musique canadienne », on entend un vaste éventail de genres, y compris, sans toutefois s’y limiter, la musique de concert, la musique folklorique, le jazz et la musique populaire.

Vous pouvez trouver tous les articles gagnants en suivant les liens ci-dessous. Vous trouverez un résumé des lauréats précédents en suivant ce lien.

 

Laura Trottier, «Le cross-over en musique classique au Québec : stratégie marketing ou démocratisation culturelle ?» 

Ce projet de recherche a pour but d’étudier le phénomène du cross-over en musique classique au Québec. D’abord pratiquée comme stratégie marketing, cette pratique a su s’implanter dans les programmations de concert des orchestres symphoniques de Québec et de Montréal, ainsi que dans le répertoire de certains musiciens classique indépendants, tel Angèle Dubeau. Toutefois, la pratique du cross-over semble aussi être devenue un moyen pour le public de renouer avec les institutions de musique classique. Ainsi, le cross-over en musique classique est-il seulement une stratégie marketing ou est-il aussi le reflet des nouveaux rapports de la société québécoise avec ses institutions de musique classique et suggérant une démocratisation de la musique classique ? Présentement, aucune recherche ne permet de comprendre le phénomène au-delà de sa qualité de stratégie marketing, soit sa nature socio- culturelle et ce qu’elle nous indique sur le rapport de la société au Québec avec les institutions de musique classique. Pour mener à bien un tel projet de recherche, la première étape consiste à aller à la rencontre des directeurs artistiques, musiciens d’orchestre, chefs d’orchestre et musiciens indépendants classique ayant pratiqué le cross-over afin de mener avec eux des entretiens semi-dirigés pour connaître leurs motivations face à une telle pratique, quelle réception ils perçoivent chez le public et quels changements ils constatent dans leurs rapports avec le public. Ces entrevues, une fois les données analysées, permettront de dresser une cartographie précise de l’impact du cross-over en musique classique au Québec. Cette recherche permettra finalement de mieux comprendre le phénomène du cross-over au Québec dans son entier, intégrant la musique populaire à la musique classique, et quel impact celui-ci a sur la démocratisation de la musique classique au Québec, rapprochant les organismes tels les orchestres symphoniques, ou autres organismes diffusant de la musique classique, et le public.

Paul Bazin (Université McGill), « Serge Garant et le genre mélodique : stylistique d'une premiere maturité »

Les treize mélodies composées par Serge Garant (1929-1986) entre 1951 et 1956 laissent transparaître les étapes ayant chez lui mené à une première maturité stylistique. Certains auteurs laissent entendre que cette maturité est caractérisée par l’emploi que fait Garant du sérialisme, qui culmine pour la première fois dans le cycle des Caprices (1954). J’ai pour ma part réalisé des analyses de ces treize mélodies, analyses qui me permettent d’ancrer mes conclusions dans l’observation des stratégies compositionnelles récurrentes chez ce compositeur. Je peux de ce fait soutenir que certains des traits stylistiques caractéristiques des quatre Caprices – traits harmoniques, rythmiques, formels – commencent à apparaître dès 1951, et ce, dans des mélodies qui ne sont pas même sérielles. Ces observations faites, il m’est possible de remettre en question les bases sur lesquelles on a jusqu’à aujourd’hui jugé du style de Serge Garant, et de réhabiliter certaines œuvres au catalogue de sa maturité.

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